中國語文教材: 12月 2012

登樂遊原李商隱

向晚¹意不適²，驅車³登古原⁴。

夕陽無限 ⁵好，只是近 ⁶黃昏。

作者簡介

李商隱（公元813—858），字義山，號玉谿生，懷州河內（今河南省泌陽縣）人。開成二年進士。當時牛、李黨爭劇烈，他被捲入漩渦，在政治上受到排擠，一生困頓失意。李商隱和杜牧齊名，是晚唐重要詩人之一。他的詩多寫時代亂離的感慨，個人失意的心情。其中有不少借古詠今的詠史詩和纏綿悱惻的愛情詩。由於時代混亂、遭遇坎坷，詩中往往流露出濃厚的消極感傷情緒。他在詩歌藝術上善於廣泛地從多方面學習前人，又能形成自己的獨特風格，特點在於構思縝密、想像豐富、語言優美、韻調和諧。

背景資料

樂遊原，在長安西南，地勢較高，四望寬敞，可以眺望長安全城。在秦代原叫作宜春苑，漢宣帝神爵三年（西元前59年）在這裏修築樂遊廟，所以人們便改稱之為樂遊原或樂遊苑。唐武后長安年間，太平公主在此建造亭閣，漸成為當時的遊覽勝地。每逢三月三日（上巳）、九月九日（重陽），長安仕女多到此登高遊覽。李商隱在長安，曾數次到這裏遊玩，並寫了幾首有關樂遊原的詩，這是其中最著名的一首。

注釋

1.   向晚：傍晚。
2.   意不適：心情不佳。
3.   驅車：趕馬車。
4.   古原：指樂遊原，稱它為古原，表明它是漢代的古跡。
5.   無限：非常、極其。
6.   近：接近。

賞析重點

本詩抒寫李商隱登樂遊原眺望夕陽時所生的感觸。這一天傍晚，詩人心情鬱悶，便駕着馬車，登上樂遊原散心。落日餘暉燦爛，景致是多麼美好，只可惜此時已近黃昏，如此美景即將消逝，令詩人留戀不已，無限惆悵。

首兩句寫詩人遊覽樂遊原的時間和心情。對於一般遊人來說，黃昏登臨可俯瞰長安的樂遊原，遊覽名勝古跡，欣賞風景，該是心情愉快的；可是，詩人卻是「向晚意不適」。這一句連用五個仄聲字，表現了詩人抑鬱低沉的心情。詩人想借登高遠覽以驅走愁思，所以「驅車登古原」。這句用四平一仄，平亮的聲調顯出詩人欲從抑鬱中振作起來的意圖。在第三、四句，詩人的筆觸全部傾注於夕陽晚照的描寫。夕陽絢麗，「無限好」三字，是剎那間從詩人心底迸發出來的衷心讚歎；然而這心頭的愉悅只如曇花一現，清醒的理智提醒詩人：「只是近黃昏」。夕陽雖好，不能久留，又回到「意不適」上去。這兩句改用正常的律句，聲音較前二句平和婉順，既襯托出晚照之美，又似乎流露出一種無可奈何的心情。

這首詩在寫作技巧上，避免了平鋪直，在短短二十字中，詩意曲折，寫詩人的心情變化，一層比一層深：出發時心情不舒暢，見了夕陽美景興奮了一陣子，想到日落不禁歎息。在這曲折的佈局中，彌見詩人擺脫不去的愁思。這樣的寫法，意思一環緊扣一環，加強了詩歌的藝術感染力。

詩人為甚麼心情不佳，詩中並沒有說明，歷來都有不同的說法。有人認為是自傷年老，有人認為是隱喻國勢日弱。無論是個人感慨還是家國憂思，「夕陽無限好，只是近黃昏」都具有普遍的概括力，寫出人們對美好事物即將消逝的惋惜和惆悵，故能成為傳誦千古的名句。

文學知識：近體詩格律

一、詩體：

李商隱的《登樂遊原》是一首五言絕詩，是唐人發明的「近體詩」(又稱「今體詩」) 中最短的一種。近體詩分四句的「絕詩」 (又稱「絕句」) 與八句的「律詩」兩種，每種又各按每句字數分為為五言和七言兩類。每句五字的絕詩稱為「五言絕詩」(簡稱「五絕」)，每句七字的則稱為「七言絕詩」(簡稱「七絕」)；每句五字的律詩稱為「五言律詩」(簡稱「五律」) ，每句七字的則稱為「七言律詩」(簡稱「七律」)。

二、平仄：

近體詩每句用字，均須遵守固定的「平仄」。平仄乃據字音聲調「九聲」而分。近體詩的字音聲調乃據唐代中原語音而定，共分九聲，其體系與現代粵語相同，故現代人以粵語誦讀唐詩，可以如實表現唐人誦詩的聲調之美。九聲之中，第一聲又稱高平聲或陰平聲，第四聲又稱低平聲或陽平聲，此兩種平聲字簡稱為「平」；其餘七聲分別為第二聲 (高上聲或陰上聲)、第三聲 (高去聲或陰去聲)、第五聲 (低上聲或陽上聲)、第六聲 (低去聲或陽去聲) 、第七聲 (高入聲或陰入聲)、第八聲 (中入聲) 及第九聲 (低入聲或陽入聲)，凡此七聲，合稱為「仄聲」，簡稱為「仄」。七言詩句的平仄變化口訣為「一三五不論，二四六分明」，五言詩則為「一三不論，二四分明」，意思是每句中的單數字 (一三五或一三) 平仄可按雙數字的平仄而靈活變動 (不論)，而雙數字 (二四六或二四) 則必須平仄相反 (分明)。舉例若七言詩首句中第二字為仄聲，第四字便須為平聲，而第六字則須為仄聲，即「仄平仄」結構，反之則為「平仄平」結構；同樣情況在五言詩則為「仄平」及「平仄」結構。

三、拗句：

近體詩的平仄規則乃以用字聲調平仄相間，使詩句音節變化豐富，和諧暢美為原則。若為營造特別的聲調效果而故意不守規則，即屬「拗句」，該詩即為「拗體」，其中不合平仄規律的用字則為「拗字」。拗句一般只許於詩首或詩末使用，而拗句的下句平仄須作特別安排以平衡拗句的聲調，稱為「救句」。李商隱的《登樂遊原》一詩的首兩句即分別為拗句與救句。

四、粘對：

近體詩第一句中雙數字的平仄必須與第二句中同位置字的平仄相反。舉例若第一句第二字為仄，則第二句第二字須為平，稱為「相對」，若兩者皆平或皆仄，除刻意而為的「拗體」外，稱為「失對」；而第二句中雙數字的平仄則必須與第三句中同位置字的平仄相同 (即若第二句第二字為平，則第三句第二字必須為平)，稱為「相粘」，若不符要求，則稱為「失粘」。至第三句與第四句，其雙數字平仄應回復「相對」，若為律詩，其後各句須按上述規律，「相粘」與「相對」重複交錯。這種結構可以在李商隱的《登樂遊原》一詩找到印證。

五、押韻：

漢字字音彼此押韻，是指兩個或以上的字有相同或相近的韻母，因此字音的收結相近。詩歌押韻，目的是為求句子音節互相呼應，既可增加音樂美感，又可便於諷誦流傳。近體詩首句可自由選擇是否押韻，此後逢雙句句尾必須押韻，即絕詩第二、四句押韻，律詩則第二、四、六、八句押韻，句中的押韻字稱為「韻腳」。近體詩押韻，依據的乃是唐人的中原語音，因時間和空間的差異會導致語音的分歧，現代人用粵語誦讀唐詩可得其聲調變化之美，但卻未必每首詩都能夠誦讀出押韻的效果。古人為便寫詩，把字音韻母相同或相近的字分為不同「韻部」，編成「韻書」，一直流傳至今，其中較廣為使用的有《增廣詩韻集成》。現在我們要查考近體詩的用韻，除了查考紙本的韻書，還可以使用網路搜尋器，其中「中華詩韻速查表」用法簡便，甚為實用。李商隱的《登樂遊原》如何押韻呢？同學可在後頁的習題中自己找出答案。